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常用典故按出處分類按人物分類
《國語辭典》：指頭畫（指頭畫）　　拼音：zhǐ tou huà
一種繪畫方法。用指頭、指甲與手掌蘸墨或染料而作畫。如清朝高其佩擅作此畫，其侄孫高秉并著有《指頭畫說》。今人潘天壽晚年亦擅作此畫。也稱為「指畫」。
《漢語大詞典》：暈渲（暈渲）
用水墨或顏色漸次濃淡烘染物象，使分出陰陽向背的繪畫技法。 阿英 《民元以前的中國年畫發(fā)展概貌》：“ 乾隆 時(shí)期的年畫，如《戲貓圖》、《花卉圖》等，著色就起了很大的變化，繁復(fù)鮮艷，調(diào)子不再那樣沉滯，還采用了暈渲的方法，不但套印，部分也兼敷彩。”
《漢語大詞典》：長江萬里圖
中國畫。張大千作。絹本長卷。水墨設(shè)色。長近20米，從長江上游的四川省起筆，繪出浩瀚長江自都江堰鐵索橋至崇明島外匯入東海的全景。技巧上既有傳統(tǒng)山水畫的用墨之法，又有西方現(xiàn)代繪畫的潑彩之法，形成“潑寫兼施，色墨交融”的新風(fēng)格。
《國語辭典》：潑墨人物（潑墨人物）　　拼音：pō mò rén wù
以筆蘸水墨，在畫紙上渲染成濃淡不一的人物畫，稱為「潑墨人物」。
《國語辭典》：水墨動(dòng)畫影片（水墨動(dòng)畫影片）　　拼音：shuǐ mò dòng huà yǐng piàn
運(yùn)用中國水墨渲染特色繪制人物、山水的動(dòng)畫影片。
《漢語大詞典》：河上花圖
中國畫。清代朱耷作。紙本長卷。水墨。畫面為河塘中嶙峋怪石間的一組盛開的荷花。用大寫意畫法寫成，以繁復(fù)密集出之。葉面有濃有淡，葉柄有直有斜，花則或藏或露，交錯(cuò)掩映，充滿生氣。
《漢語大詞典》：河蝦圖
中國畫。齊白石作。紙本冊(cè)頁。水墨。畫面上前有二蝦并嬉，其一拱背作躍動(dòng)狀，后有一蝦似從紙外游入。淡墨繪軀干，濃墨點(diǎn)睛、腦，細(xì)筆寫須、螯，簡練傳神，氣韻生動(dòng)。
《漢語大詞典》：奔馬圖
中國畫。徐悲鴻作。紙本立軸。水墨。作者曾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間畫過，建國后又重畫。畫面上一馬曲蹄側(cè)首、奮鬣揚(yáng)尾，正抖擻精神向前馳騁。駿馬矯健的形象象征著民族的振興。
《漢語大詞典》：被中畫腹（被中畫腹）
相傳 唐 書法家 虞世南 習(xí)書頗勤，但不喜水墨臨寫，每于睡眠時(shí)在被中用手指畫腹，揣摹筆意。《新唐書·儒學(xué)傳中·王紹宗》：“ 吳中 陸大夫 常以余比 虞君 ，以不臨寫故也。聞 虞 被中畫腹，與余正同?！币嘧鳌氨恢挟嫸恰?。 清 納蘭性德 《原書》：“聞 虞世南 不臨摹，但被中畫肚。”
《漢語大詞典》：秋風(fēng)紈扇圖
中國畫。明代唐寅作。紙本立軸。水墨。畫中一位面帶寂寞惆悵神色的仕女，手執(zhí)紈扇徙倚園中。背景叢竹怪石。人物裙角微揚(yáng)，暗示秋風(fēng)蕭瑟。主要用白描畫法，筆墨粗細(xì)濃淡富于變化。
《漢語大詞典》：清溪漁隱圖
中國畫。宋代李唐作。絹本長卷。水墨。畫面為浙江錢塘江一帶溪山景色。綠樹垂蔭，茅屋緣坡，淺瀨露石，清溪穿橋，蘆葦叢中一漁人泊艇垂釣。章法巧妙，用闊筆長皴極為淋漓暢快。
《漢語大詞典》：潑墨仙人圖
中國畫。宋代梁楷作。紙本冊(cè)頁。水墨。畫面上一位仙人袒胸露腹，身披布衫，曳履獨(dú)行。人物除面部、胸部細(xì)筆勾輪廓外，皆以闊筆潑墨橫掃而成，水墨酣暢淋漓，恣肆狂放。造型上額頭寬大，五官奇特，詼諧可愛。
《漢語大詞典》：墨梅圖
中國畫。元代王冕作。紙本立軸。水墨。畫面上梅梢倒垂，椏杈重重，枝條密綴朵朵梅花，如一天繁星，珠胎隱現(xiàn)，風(fēng)神綽約，仿佛乾坤清氣盡被攝入其中。為作者繁梅畫的代表作。
《漢語大詞典》：木版水印
我國傳統(tǒng)的刻版印刷方法之一，因用水墨和顏料在木刻版上刷印，故稱。主要用以復(fù)制書法繪畫等藝術(shù)作品。 唐 宋 流行單色刷印，至 明 末發(fā)展為彩色套印，有如餖飣，故 明 人稱為 餖版 。分鉤描、刻版、刷印三道工序?，F(xiàn)代版畫家也運(yùn)用這種技法創(chuàng)作版畫。也稱木刻水印。